René Féret  40 ans de cinéma

Un jour de 1982, je descends les Champs-Elysées et croise Maurice Dugowson. Nous avions de la sympathie l’un pour l’autre. Je lui raconte que je n’ai pas eu l’avance sur recettes pour mon prochain film, que je suis en panne, il me dit que son projet de film est bloqué par sa production malgré la présence d’UGC dans le financement parce que le film est trop cher. J’étudie son projet et lui affirme qu’on peut le faire avec les 9 millions de francs trouvés. Il appelle immédiatement UGC et je rencontre Alain Sussfeld qui, d’abord sceptique, se rallie finalement à notre pari. Nous sommes allés tourner à El Rocio, un petit village magnifique non loin de Séville. Tournage mémorable et irréprochable avec Dutronc, Massari, Brialy, et la jolie Gabrielle Lazure qui commençait à cartonner. UGC était content. J’entends encore Sussfeld me proposer de devenir exclusivement producteur et lâcher la réalisation. J’ai failli l’écouter!

 René Féret

Je voulais évoquer dans ce film le destin des comédiens, un destin qui me paraît être le “jeu dangereux” par excellence. De quoi sont morts Deweare, Romy Schneider, Marilyn Monroe? Et Sénéchal aussi dans le film? Les comédiens vivent en danger permanent. Ce sont des apprentis-sorciers. Vu de l’extérieur, on pourrait croire qu’ils ont une chance extraordinaire de vivre plusieurs vies dans la vie. Mais ce n’est pas facile de passer son existence à être quelqu’un d’autre. On n’a rien sans rien. Pour se fuir soi-même, rentrer dans la peau d’un, de dix ou de mille autres, il faut avoir un peu vendu son âme, un peu comme Faust. On peut aussi penser que c’est inévitable: les comédiens vivent des choses tellement extraordinaires, tellement intenses (toute une vie en un mois, en une nuit parfois), qu’après cela, il ne peuvent que dégringoler en attendant qu’on leur téléphone… il y avait là quelque chose de très troublant, de fort et fragile à la fois, qui m’intéressait énormément.
Pour Sarah, je me suis souvenu du tournage d’un film de Romain Gary, Les oiseaux vont mourir au Pérou, qui avait lieu sur la côte espagnole où nous sommes allés tourner. L’équipe de Gary est restée en panne pendant trois jours, à cause d’une tempête, les trois jours pendant lesquels je faisais un reportage pour la télévision. Et lorsqu’un tournage s’arrête accidentellement, c’est comme une parenthèse (et c’est dans les parenthèses qu’on se pose des questions). Tout d’un coup, les gens sont perdus, ils ne savent plus à quelle branche se raccrocher, ils sont comme des enfants à qui on a enlevé leur jouet (Brialy le dit dans le film d’ailleurs). Tous les conflits resurgissent, tous les problèmes auxquels on n’a pas le temps de penser quand on travaille.

Maurice Dugowson